【米芾】書畫成就
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介紹
米芾自幼愛好讀詩書,從小受到良好的教育,加上天資聰慧,六歲時能背詩百首,八歲學(xué)書法,十歲摹寫碑刻,小獲聲譽(yù)。十八歲時,宋神宗繼位,因不忘米芾母親閻氏的乳褓舊情,恩賜米芾為秘書省校字郎,負(fù)責(zé)當(dāng)時校對,訂正訛誤。從此開始走上仕途,自到1107年卒于任。米芾一生官階不高,這與他不善官場逢迎,又為人清高有關(guān)。米芾是一個有真才實(shí)學(xué)的人,不善官場逢迎。使他贏得了很多的時間和精力來玩石賞硯鉆研書畫藝術(shù),對書畫藝術(shù)的追求到了如癡如醉的境地,他在別人眼里與眾不同,不入凡俗的個性和怪癖,也許正是他成功的基石。他曾自作詩一首:“柴幾延毛子,明窗館墨卿,功名皆一戲,未覺負(fù)平生?!彼褪沁@樣一個把書畫藝術(shù)看得高于一切的恃才傲物人。
米芾平生于書法用功最深,成就以行書為最大。雖然畫跡不傳于世,但書法作品卻有較多留存。南宋以來的著名匯帖中,多數(shù)刻其法書,流播之廣泛,影響之深遠(yuǎn),在“北宋四大書家”中,實(shí)可首屈一指。康有為曾說:“唐言結(jié)構(gòu),宋尚意趣。”意為宋代書法家講求意趣和個性,而米芾在這方面尤其突出,是北宋四大家的杰出代表。
米芾習(xí)書,自稱“集古字”,雖有人以為笑柄,也有贊美說“天姿轅轢未須夸,集古終能自立家”(王文治)。這從一定程度上說明了米氏書法成功的來由。根據(jù)米芾自述,在聽從蘇東坡學(xué)習(xí)晉書以前,大致可以看出他受五位唐人的影響最深:顏真卿、歐陽詢、褚遂良、沈傳師、段季展。
米芾有很多特殊的筆法,如“門”字右角的圓轉(zhuǎn)、豎鉤的陡起以及蟹爪鉤等,都集自顏之行書;外形竦削的體勢,當(dāng)來自歐字的模仿,并保持了相當(dāng)長的一段時間;沈傳師的行書面目或與褚遂良相似;米芾大字學(xué)段季展,“獨(dú)有四面”、“刷字”也許來源于此;褚遂良的用筆最富變化,結(jié)體也最為生動,合米芾的脾胃,曾贊其字,“如熟馭陣馬,舉動隨人,而別有一種驕色”。
元豐五年(1082)以后,他開始尋訪晉人法帖,只一年就得到了王獻(xiàn)之的《中秋帖》。這先人為主的大令帖,對他產(chǎn)生了巨大的影響,他總覺得右軍不如其子。但生性不羈的米芾并不滿足于王獻(xiàn)之的字,早在紹圣年間就喊出了“老厭奴書不換鵝”,“一洗二王惡札”。米芾據(jù)說學(xué)過羊欣,李之儀說,“海岳仙人不我期……筆下羊欣更出奇”。那么米芾學(xué)羊欣大概在卜居海岳庵,是元祐六年之后的事情了。
盡管如此,米書并沒有定型,近在元祐三年書寫的《苕溪帖》、《殷令名頭陀寺碑跋》、《蜀素帖》寫于一個半月之內(nèi),風(fēng)格卻有較大的差異,還沒有完全走出集古字的門檻。直到“既老始自成家,人見之,不知何以為主”時才最后完成了自己風(fēng)格的確立,大概在五十歲以后。
在定型的書法面目,由于米芾過于不羈,一味好“勢”,即使小楷如《向太后挽詞》也躍躍欲試。這“勢”固是優(yōu)點(diǎn),但同時又成了他的缺陷?!敖K隨一偏之失”,褒貶分明如黃庭堅者應(yīng)該是比較客觀的、公道的。黃長睿評其書法,“但能行書,正草殊不工”,當(dāng)時所謂“正”,并無確指,不一定是如今的“正楷”,倘指篆隸,倒也恰當(dāng)?,F(xiàn)存的米芾篆隸,的確不甚工,草書也寫得平平。他后來對唐人的草書持否定態(tài)度,又囿于對晉草的見識,成績平平自然在所難免。
米芾作書十分認(rèn)真,不像某些人想象的那樣,不假思索一揮而就。米芾自己說:“余寫《海岱詩》,三四次寫,間有一兩字好,信書亦一難事”(明范明泰《米襄陽外記》)。一首詩,寫了三四次,還只有一兩字自己滿意,其中的甘苦非個中行家里手不能道,也可見他創(chuàng)作態(tài)度的嚴(yán)謹(jǐn)。
米芾以書法名世,為北宋四家之一,若論體勢駿邁,則當(dāng)屬第一。他的成就完全來自后天的努力。他三十歲時在長沙為官,曾見岳麓寺碑,次年又到廬山訪東林寺碑,且都題了名。元祐二年還用張萱畫六幅、徐浩書二帖與石夷庚換李邕的《多熱要葛粉帖》。證之其書法,二十四歲的臨桂龍隱巖題銘摩崖,略存氣勢,全無自成一家的影子;三十歲時的《步輦圖》題跋,亦使人深感天資實(shí)遜學(xué)力。
米老狡獪,偶爾自夸也在情理中,正如前人所云“高標(biāo)自置”。米芾自敘學(xué)書經(jīng)常會有些故弄玄虛,譬如對皇帝則稱“臣自幼便學(xué)顏行”。但是米芾的成功完全來自后天的苦練,絲毫沒有取巧的成分,米芾每天臨池不輟,舉兩條史料為證:“一日不書,便覺思澀,想古人未嘗半刻廢書也?!薄爸怯莱幊删剩四艿接臆姡ㄍ豸酥?,若穿透始到鐘(繇)、索(靖)也,可永勉之?!彼麅鹤用子讶收f他甚至大年初一也不忘寫字。(據(jù)孫祖白《米芾米友仁》)。米芾富于收藏,宦游外出時,往往隨其所往,在座船上大書一旗“米家書畫船”。
米芾晚年居潤州丹徒(今屬江蘇),有山林堂。故名其詩文集為《山林集》,有一百卷,現(xiàn)大多散佚。如今傳世有《寶晉英光集》。米芾能書又能詩,詩稱意格,高遠(yuǎn)杰出,自成一家。嘗寫詩投許沖元,自言“不襲人一句,生平亦未錄一篇投豪貴”,別具一格為其長,刻意求異為其短。
米芾畫跡不存在于世,米芾自著的《畫史》記錄了他收藏、品鑒古畫以及自己對繪畫的偏好、審美情趣、創(chuàng)作心得等。這應(yīng)該是研究他的繪畫的最好依據(jù)。
米芾的成功在于通過某種墨戲的態(tài)度和母題選擇達(dá)到了他認(rèn)可的文人趣味。米芾意識到改變傳統(tǒng)的繪畫程式和技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)來達(dá)到新的趣味的目的。究其原因:米芾首先是一個收藏宏富的收藏家,鑒定家,對歷代繪畫的優(yōu)劣得失了然于胸,更多考慮的是繪畫本體的內(nèi)容;而蘇軾首先是一代文豪,然后才以業(yè)余愛好者的身份來發(fā)表他的繪畫觀,較多地以詩(文學(xué))的標(biāo)準(zhǔn)來衡量、要求繪畫,固然不乏真知灼見,但終究與畫隔了一層。
所以后人多是把米芾當(dāng)作畫家,把蘇軾當(dāng)作美術(shù)理論家來看的。心中叨念的是蘇軾的畫論,而手中實(shí)踐的卻是米家云山,盡管蘇軾有畫傳世而米芾一無所有。作為歷史研究,不能不指出米芾的美術(shù)思想遠(yuǎn)比蘇軾超出他們所處的那個時代。
其子米友仁書法繼承家風(fēng),亦為一代書家。藝術(shù)特點(diǎn)
米芾對書法的分布、結(jié)構(gòu)、用筆,有著他獨(dú)到的體會。要求“穩(wěn)不俗、險不怪、老不枯、潤不肥”,大概姜夔所記的“無垂不縮,無往不收”也是此意。即要求在變化中達(dá)到統(tǒng)一,把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對立因素融合起來,也就是“骨筋、皮肉、脂澤、風(fēng)神俱全,猶如一佳士也”。章法上,重視整體氣韻,兼顧細(xì)節(jié)的完美,成竹在胸,書寫過程中隨遇而變,獨(dú)出機(jī)巧。
米芾的用筆特點(diǎn),主要是善于在正側(cè)、偃仰、向背、轉(zhuǎn)折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沉著痛快的風(fēng)格。字的起筆往往頗重,到中間稍輕,遇到轉(zhuǎn)折時提筆側(cè)鋒直轉(zhuǎn)而下。捺筆的變化也很多,下筆的著重點(diǎn)有時在起筆,有時在落筆,有時卻在一筆的中間,對于較長的橫畫還有一波三折。勾也富有特色。
米芾的書法中常有側(cè)傾的體勢,欲左先右,欲揚(yáng)先抑,都是為了增加跌宕跳躍的風(fēng)姿、駿快飛揚(yáng)的神氣,以幾十年集古字的渾厚功底作前提,故而出于天真自然,絕不矯揉造作。學(xué)米芾者,即使近水樓臺如者也不免有失“艱狂”。宋、元以來,論米芾法書,大概可區(qū)分為兩種態(tài)度:一種是褒而不貶,推崇甚高;一種是有褒有貶,而褒的成分居多。持第一種態(tài)度的,可以蘇軾為代表。藝術(shù)成就
米芾作為北宋著名的畫家,處在一個文人畫的成熟時代,其繪畫題材十分廣泛,人物、山水、松石、梅、蘭、竹、菊無所不畫;米芾在山水畫上成就最大,但他不喜歡危峰高聳、層巒疊嶂的北方山水,更欣賞的是江南水鄉(xiāng)瞬息萬變的“煙云霧景”,“天真平淡”,“不裝巧趣”的風(fēng)貌;所以米芾在藝術(shù)風(fēng)格里追求的是自然。他所創(chuàng)造的“米氏云山”都是信筆作來,煙云掩映。
明代董其昌《畫禪室隨筆》謂:“吾嘗評米字,以為宋朝第一,畢竟出于東坡之上。即米顛書自率更得之,晚年一變,有冰寒于水之奇?!被实鄣脑儐枙?,米芾自稱自己是“刷字”,明里自謙而實(shí)點(diǎn)到精要之處,“刷字”,體現(xiàn)他用筆迅疾而勁健,盡心盡勢盡力。他的書法作品,大至詩帖,小至尺牘、題跋都具有痛快淋漓,欹縱變幻,雄健清新的特點(diǎn)。 從現(xiàn)存的近六十幅米芾的手跡來看,“刷”這一個字正將米字的神采活脫脫地表現(xiàn)出來,無怪乎蘇東坡說:“米書超逸入神?!庇终f“海岳平生篆、隸、真、行、草書,風(fēng)檣陣馬。沉著痛快,當(dāng)與鐘王并行。非但不愧而已?!泵总赖臅ㄓ绊懮钸h(yuǎn),尤在明末,學(xué)者甚眾,像文徵明、祝允明、陳淳、徐渭、王覺斯、傅山這樣的大家也莫不從米子中取一“心經(jīng)”,這種影響一直延續(xù)到如今。
米芾除書法達(dá)到極高的水準(zhǔn)外,其書論也頗多。著有《書史》、《海岳名言》、《寶章待訪錄》、《評字帖》等。顯示了他卓越的膽識和精到的鑒賞力,對前人多有譏貶,然決不因襲古人語,為歷代書家所重,但過頭話也不少,誚顏柳、貶旭素,苛刻求疵。
米芾傳世墨跡主要有《苕溪詩卷》、《蜀素帖》、《方圓庵記》、《天馬賦》等,而翰札小品尤多。
米芾擅水墨山水,人稱“米氏云山”,但米芾畫跡不存在于世。但如今唯一能見到的,也很難說是真正意義上的“米畫”——《珊瑚筆架圖》,畫一珊瑚筆架,架左書“金坐”二字。然后再加上米點(diǎn)和題款,米家山水便赫然而出。米芾以畫代筆,頗有意趣。
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