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【李流芳】成就

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詩文翹楚
  李流芳是明代后期著名的文學(xué)家,以詩歌和小品聞名于世。天啟,崇禎年間,文壇上正是竟陵之氣方盛,公安之余波未絕之時。李流芳詩文既不同于以復(fù)古求革新的李攀龍等“后七子”,也有別于神秘晦澀的鐘惺等人,而以自然平易、質(zhì)樸清新的風(fēng)格,書寫自己的真情實感。
  李流芳的詩歌風(fēng)格類似于陶淵明的《游斜川》和白居易的《香山集》,他還深受好友程嘉燧的影響。他認為詩應(yīng)是性情的真實流露,性情是詩歌的生命。要做詩,就應(yīng)該培養(yǎng)自己的性情。至于詩的表達形式,這都是詩人在求表現(xiàn)其性情之時的自然流露。他的作品就是循著這一觀點創(chuàng)作的。
  如他的五言詩《過臬亭龍居灣宿永慶禪院同一濂澄心恒可諸上人步月》記其“出西湖”、“向黃鶴”、到龍居灣永慶禪院同闊別已久的一濂等僧友歡聚的情景,狀“霜余山容淺、天清海氣薄”之勝境,抒“暫歇塵勞心,始知寂滅樂”之善緣和“夜長愜深語”的歡趣,以及“千林流素”之時與僧友一道步月吟詩之意境神韻,可與蘇軾那首膾炙人口的《記承天寺夜游》相比并。
  李流芳的文章亦為文人所重。內(nèi)容為敘事懷人、山水游記和題畫及序,以題畫為多。這些文章不長,但都清新自然,風(fēng)姿各異;筆墨平淡,感情真摯深厚。正如黃宗羲所言:“長蘅無他大文,其題畫冊,瀟灑數(shù)言,便使讀者如身出其間,真是文中有畫也?!?br />  他的《題燈上人竹卷》便是一例。這篇短文與其所繪尺幅小畫筆致非常相似,信手寫來,淡淡數(shù)筆,而情趣盎然。沒有雕飾之痕,而有淡永之美。作者追憶與上人相知的經(jīng)過,平平敘來,三言兩語,而別后思念之情溢于紙上?!坝拇皫變簟比?,今與昔、情與景融成一片。談及繪事,則以千竿真竹化為烏有的惋惜,反襯友人畫竹筆墨益進的可喜,由此又生奇幻之思,說畫竹乃真竹所化。真真假假,虛虛實實,奇幻中又帶有詼謔,見友人畫藝大進,自己為此感到高興。
  李流芳于崇禎元年(1628)病中自選詩文12卷(古今體詩6卷,共366首;雜文4卷,題畫跋2卷,共90篇),定名《檀園集》,命侄子李宜之和子李杭之校勘。崇禎三年(1630)由知縣謝三賓合唐時升、婁堅和程嘉燧三人詩文編成《嘉定四君子集》出版。
  清乾隆46年(1781),《檀園集》被欽定為《四庫全書、集部六》。1993年《檀園集》入選《四庫明人文集叢刊》,由上海古籍出版社出版。

書法大成
  李流芳書法源于蘇軾,擅長行書和草書,為一代著名的書法家。書法風(fēng)格渾厚而大氣、自然而嚴(yán)謹(jǐn),與繪畫一樣,在書法上受董其昌的影響,力求生秀古淡。 他在《跋摹書帖》中對書法藝術(shù)有一段極為精到的論述。他認為:學(xué)習(xí)書法,要臨帖但不要成為字匠,不求形似而應(yīng)汲取傳統(tǒng)的精髓;要師古但又要創(chuàng)新,應(yīng)自具風(fēng)貌。他又非常重視文學(xué)趣味和學(xué)識修養(yǎng)對筆墨書畫的影響,他的書畫充滿了悠悠的文人氣息。
  他以蘇軾為模范,取蘇字扁平的形體,而去其豐腴及天真爛漫,改為細勁堅挺的筆道,于是筋骨雋峭,風(fēng)神一變,正如行家所評:能得蘇字精髓,又具自家面目。
  上海博物館藏其《李白游洞庭湖詩軸》,行書“天門中斷楚江分,水盡天南不見云。日落長沙秋色遠,不知何處吊湘君。”用筆圓潤,以氣韻取勝,結(jié)體肥瘦得益,自然舒展而無矯揉造作之態(tài);起筆收鋒,沉著俐落,縱放有度,節(jié)奏平穩(wěn)而錯落有致;橫豎撇捺,頗得蘇字風(fēng)神氣度,點劃細微處又自出意匠。學(xué)蘇字又不完全與蘇字雷同,當(dāng)屬明人學(xué)蘇字中的上品。
  再如入選國家“九·五”重點圖書《國寶大典》的自書五言詩軸,行書共40句,屬借景勸世之作。全篇章法勻稱,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),點劃精到,頗見功力。風(fēng)格在蘇東坡和趙頫之間。但細觀之,長蘅此書又有其獨到之處:一是方筆多起筆處多有棱角,由于筆間牽絲流暢,行筆有動勢,仍不失靈動之感;二是撇多收鋒,顯得較為含蓄,也增強其力度感,這似乎趙字。李氏書法,學(xué)古能變,且獨具風(fēng)格。
  李氏行書,在點畫筆意處匠心獨具,心意迭出,是明代學(xué)蘇中的佼佼者。在入古出新方面,他作了一些有益的探索,對后人有一定的影響。平素題畫之作,多用行書,筆致含蓄,行筆流暢,與畫相得益彰。
  李氏草書參用杯素法,但絕不放縱。而只是增加點劃之間顧盼、回環(huán)、牽聯(lián)。結(jié)體取橫向,縱向均加大向上的傾斜幅度,從而加強整體篇章的動感。據(jù)說他晚年曾草書唐宋先賢詩達數(shù)十巨冊,既研詩律,又練書法,可知其習(xí)書之勤勞,煉字之功力。
  李流芳傳世墨寶比較多,有扇面、手札、立軸和題畫,絕大多數(shù)收藏于江、浙、滬和蘇州市等博物館。其作品被輯入《中國書法名作大觀》和《國寶大典》等典籍。

畫苑健將
  畫家李流芳,工山水,兼善花卉。其畫主要師承五代董源、巨然以及元代四大家黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)和倪云林。李流芳《秋林亭子圖》軸,上自題七絕一首:“山作礬頭水少紋,巨然烘染董源皴。一間山水閑亭子,脫手平分與故人。”這無異于聲明自己的筆墨是從董、巨中學(xué)來的。事實上,李流芳在傳統(tǒng)學(xué)習(xí)上并非局限于一、兩家。三百年來風(fēng)行海內(nèi)外,盛傳不衰的《芥子園畫譜》(上水部分)就是以他臨仿古人各家風(fēng)格的課徒畫稿為藍本整理、增編而成。
  李流芳在繪畫上既崇尚宋元各家,又能注重師法自然,強調(diào)寫生,于畫中自創(chuàng)新意?!秴侵惺皥D》冊是他寫生作品中的代表作。他以藝術(shù)家的視角攝取吳中十處風(fēng)景名勝入畫,摹寫真實生動,主景次景剪裁得宜,他的傳神之筆塑造的藝術(shù)形象展示了吳中勝景特有的風(fēng)采,令人神往。他五十歲時畫的一副雪景軸也來源于生活經(jīng)驗,畫上自題:“甲子臘月十三日,歸自吳門,大雪彌日,舟過城南,見留光樹色,冒雪含煙,頗不乏致,輒畫此紙?!彼看斡挝骱?,都要帶回很多寫生稿,總之他的寫實功夫是比較突出的。他常以自然山水為畫本,隨手寫景,所以筆端不落俗套,富有生氣,形成一種清新、秀逸的獨特風(fēng)格。董其昌贊道:“長蘅以山水擅長,余所服贗乃其寫生,又有別趣?!?br />  山水外,李流芳又善作水墨寫意花卉。他的花卉,筆勢飛舞,潑墨淋漓,別有一種逸趣。歸昌世嘆為:“其娟美之致,俱在筆墨之外,真不可及?!倍洳u為:“竹石花卉之類,無所不備。出入宋元,逸氣飛動。”總之,李流芳的高超畫藝使他成為晚明畫壇上卓有聲譽的大家。
  他的畫,同他的詩文一樣,寄托了他的思想感情,完全成為作者抒發(fā)個人性靈的憑借。其《長林豐草圖》軸,足具代表性:遠山秀朗,湖中風(fēng)帆一片,堤岸楊柳扶疏,水草豐盛,茅屋中有一老人正仰首低吟,隱居的惆悵心情,使?jié)M幅明媚江南春色,織入幾許愁絲恨縷。細讀右上題詩“欲掛衣冠神武門,先尋水竹渭南村。卻將舊斬樓蘭劍,買得黃牛教子孫?!笨芍^作者傷時不遇的郁悶,報國無門的悲哀,盡融解到那長林豐草的媚人景色中。
  李流芳曾言:“畫會之真山真水總不似,畫會之古人總不似,畫會之詩總不似?!薄拜驮旎?、古人、詩境于一局,以不似求真似?!边@便是他畫學(xué)思想中著名的“三不似”理論,其精神即繪畫應(yīng)做到形似和神似,寫實與詩境高度完美的融合統(tǒng)一,體現(xiàn)了李流芳要求突破傳統(tǒng)、改革創(chuàng)新的精神,何等珍貴。根據(jù)他的畫卷題畫跋語編成的《檀園論畫》,為中國畫論的可貴資料。
  其繪畫作品為國內(nèi)外許多博物館珍藏,并入選《國寶大典》和《海外珍藏中國名畫》等繪畫經(jīng)典。

印壇名流
  詩、書、畫之外,李流芳還精于治印。他宗法文彭,上溯漢制,又自具創(chuàng)意。是三橋(即文彭)派中骨干,與皖派篆刻大家何震齊名。
  如李氏印作“每蒙天一笑”,語出杜甫《能畫》,離開原詩的語境,可以理解為自謙之詞。意思是刻印、畫畫或?qū)懙淖?,“小動作”也安排得比較巧妙。運刀以沖為主,帶有反刀動作,頗似蘇宣。線條質(zhì)樸,沒有過多曲折,剛?cè)峄パa,整個效果爽朗清麗,筆意舒展。有一種輕松、自然、貌淡神濃的秦漢風(fēng)范。
  再如他的另一枚印作“山則之臞”,它語出《史記·司馬相如列傳》,古人常以“山澤之臞”來形容隱跡山林的高人隱士,刻此四字恐怕是李流芳自我心境的流露。這件作品,在章法上采用了回文法,以求得虛實對角呼應(yīng);在筆法刀法上,顯得有骨有肉,自然輕松,流溢著一種不經(jīng)意的創(chuàng)作心態(tài)。
  總之,他的作品大都是粗服亂頭,縱橫沖撞,線條古拙樸茂而無故意修飾之概,風(fēng)格豪放瀟灑不羈,在粗糙中見出元氣淋漓的大度來,比起刻意工整又時俗之氣充斥的匠氣之作來,這樣的作品顯然更有魅力。他那“不擇石、不利刃、不配字畫,信手勒成”的風(fēng)度,正是一種才子型的創(chuàng)作,他是個地道的寫意派篆刻家。
  李流芳既精于篆刻,又是位詩文高手,所以常常以名流身份出現(xiàn)在印壇,為同時代的篆刻家的印譜撰寫序跋,其中不乏精彩的記述和有價值的見解。
  “余少年時游戲此道,偕吾休友人競相摹仿,往往相對,酒闌茶罷,刀筆之聲扎扎不已,或得意叫嘯,互相標(biāo)目前無古人,今漸老,追憶往事,已如隔世矣?!?br />  “印文不專以摩古為貴,難于變化合道耳。三橋、雪漁其佳處正不在規(guī)規(guī)秦漢,然而有秦漢之意矣?!?br />  以上文辭,集中反映了明朝后期印章創(chuàng)作追求個性解放的思潮。他所謂:“前無古人”、“印文不專以摩古為貴”,并非無視古人,實乃通古變今,入古出新,它提示了印章藝術(shù)發(fā)展的方向。明朝萬歷年間,印學(xué)思想流派紛呈,李流芳為“入古出新”派代表人物之一。
  他的篆刻作品被輯入《中國閑章藝術(shù)集錦》和《歷代閑章名品鑒賞》等典籍,他有關(guān)印學(xué)的論文入選《歷代印學(xué)論文選》。
  李流芳以詩文和本縣程嘉燧、唐時升、婁堅合稱“嘉定四先生”;他和松江畫派班頭董其昌,以及陳繼儒、楊文聰、王時敏、王鑒、程嘉燧、張學(xué)曾、卞文瑜、邵彌等合為“畫中九友”;在篆刻界,他與歸昌世、王志堅合稱“三才子”,享有詩書畫印俱佳、詩書畫三絕的稱譽,在我國文化史上占有一席之地,是一位對后人有影響的文人藝術(shù)家。如現(xiàn)代著名畫家黃賓虹非常推崇他的人品和畫品,早年即對其畫十分傾心,且廣為搜羅,深入研習(xí),從中獲益甚多。

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